Die Entführung aus dem Serail, Singspiel in drei Akten von Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

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Seit 1769 in erzbischöflichen Diensten in Salzburg verpflichtet, fühlt sich Mozarts bereits seit langem in seinen künstlerischen Betätigungen eingeengt. Dies liegt nicht ausschließlich an den mit seiner Stellung verbundenen Verpflichtungen, sondern auch an dem engen provinziellen Geist in der Stadt Salzburg. Und so kündigt Mozart im Jahr 1781 endgültig sein Dienstverhältnis mit Erzbischof Colloredo und lässt sich in Wien nieder. Dort ist Kaiser Joseph II., Sohn Maria Theresias, seit Mitte der 1770er Jahre darum bemüht, ein Nationaltheater aufzubauen, in dem Drama, Schauspiel und Oper gleichermaßen als Bildungsträger fungieren sollen. Vor allem liegt ihm die Entwicklung einer eigenen deutschen Operntradition am Herzen, da diese Gattung bis dahin von italienischen Produktionen und italienischer Tonsprache beherrscht worden ist. Durch Vermittlung des Theaterinspizienten Gottlieb Stephanie dem Jüngeren und dem Direktor des Wiener Hoftheaters, Graf Orsini-Rosenberg, erhält Mozart den kaiserlichen Auftrag eine Oper, die Josephs Vorstellungen von einem "deutschen Nationalsingspiel" erfüllt, für dieses Theater zu komponieren.

Die künstlerische Arbeit an der "Die Entführung aus dem Serail" fällt zusammen mit Mozarts Werben um Constanze Weber. In seiner ersten Wiener Zeit (ab Mai 1781) wohnt Mozart als Untermieter bei Cäcilie Weber, der Mutter von Konstanze und Aloysia, seiner einstigen großen Liebe. Doch Vater Leopold Mozart zeigt sich nicht einverstanden mit der Wahl seines Sohnes und versucht ihn mit allen Mitteln an einer Heirat zu hindern. Schließlich setzt sich Mozart über alle Einwände hinweg und heiratet seine Constanze ohne die ersehnte väterliche Einwilligung am 4. August 1782.

In der "Entführung aus dem Serail" fließen Realität und Fiktion ineinander: nicht nur stimmen Name der umworbenen Frau und der Protagonistin von Mozarts Oper überein, auch die auszustehenden Schwierigkeiten in Realität und Fiktion ähneln einander - zwar nicht in Fakten, aber doch symbolisch in dem Kampf und die geliebte Frau. Mozarts Musik ist daher auch sehr eindringlich und 'lebensnah', sowohl in ihren lyrischen als auch in den dramatischen Passagen.